铃木忠志的《大鼻子情圣》：一段纯爱三角关系

抖音热搜 2025年11月04日 13:57 6 admin

（乌镇戏剧节提供/图）

2025年10月，86岁的日本戏剧导演铃木忠志带舞台剧《大鼻子情圣》到乌镇戏剧节。在10月16日的开幕式上，乌镇戏剧节发起人黄磊和孟京辉在台上一个个点名台下到场的明星、演员；最后点到铃木忠志，头发全白的铃木忠志脊背直直地站起来与观众打招呼，黄磊赶紧说：您快坐下。在日本，铃木忠志俨然是国宝一样的存在——不过，他不喜欢被称作“日本国宝级大师”，更愿意被称为“人类国宝级”。他说，他不仅是为了日本，而是为了全人类做戏剧。

《大鼻子情圣》最早是19世纪法国剧作家罗斯丹写的戏剧《西哈诺·德·贝热拉克》，主人公分别为长着一根占据面孔3/4位置的大鼻子剑客、诗人西哈诺，西哈诺美丽的表妹罗克珊，还有罗克珊爱慕的英俊新兵克里斯汀。克里斯汀与罗克珊情投意合，请西哈诺代自己写情书，但不幸战死；15年后，将死的西哈诺终于向罗克珊揭示自己对她的感情。1990年，让-保罗·拉佩诺的电影《大鼻子情圣》让很多人知道了这个让人唏嘘、错位的爱情故事。

铃木忠志的《大鼻子情圣》最早一版首演于1992年，在日本静冈第二届戏剧奥林匹克开幕式亮相；2014年11月，他的《大鼻子情圣——西哈诺》曾在北京的长安大戏院上演。

今年的乌镇，应该是铃木忠志最后一次带戏出山。他在戏剧节的群访环节中说，“我已经八十多岁，很快要去另一个世界了……年纪大了，交通一路过来还是辛苦的，以后更多时间会待在山里了。”

（乌镇戏剧节提供/图）

铃木忠志“山里”的阵地在日本利贺，作为日本战后第一代戏剧创作者，他在这个山村发起了日本第一个国际性戏剧节“利贺国际戏剧节”。他的SCOT剧团成立将近50年。剧团成员除了做戏剧，还要种南瓜、茄子等作物；利贺冬天下大雪，大家还要铲雪。铃木忠志的理念是，戏剧要超越国家、性别、阶层、贫富、学历，大家平等创作。

因为上述原因，这版《大鼻子情圣》尤为珍贵。铃木忠志本人和家人也在观众席看演出。

这版舞台剧只有90分钟，舞美设置得十分简单（甚至去掉了以往版本中让舞台变得繁复的一丛丛白色樱花），排除了所有会吸引人眼球的因素和干扰项，让观众静静地欣赏三人故事里，每个人的肢体、表演的魅力。

第一幕：一方矮几，作家乔三坐在榻榻米上，沉浸在自己的虚构世界里。《大鼻子情圣》是他笔下的故事。

从观众视角看舞台靠左的地方，有几节台阶，一扇纸窗，罗克珊婀娜的身姿从窗口探出。

戴着大鼻子道具的演员竹森阳一同时饰演西哈诺和作家乔三，气度稳健，如舞台上的定海神针；克里斯汀的扮演者为中国演员田冲；罗克珊的扮演者则是俄罗斯演员娜娜·塔季什维利。铃木忠志表示，自己想让大家看到的戏剧，“可以超越国家、成为一个全球化的东西。”“戏剧可以用不同国家的母语，站在同一舞台上演出。”

铃木忠志跨文化剧场的尝试可追溯至1980年代；SCOT剧团的《李尔王》2014和2019年在中国国家大剧院上演时，演员就分别以三国和五国语言演绎。

这版《大鼻子情圣》也有属于铃木忠志式的奇妙气场：西哈诺、克里斯汀、罗克珊三人对话，日语、汉语、俄语共同存在于小小的舞台上，一个演员说完，另一个演员自然、流畅地接上、回应，即便他们说的都是自己的母语，角色与角色之间却好像不存在任何交流障碍——克里斯汀与罗克珊互相爱慕、互诉衷情；克里斯汀恼自己嘴拙，求西哈诺帮自己说几句情话；西哈诺妙语连珠，说一句，克里斯汀学一句，罗克珊听得心花怒放。另一方面，他们的交流其实又建立在谎言的基础上，罗克珊以为自己一遍遍诵读的情书出自她爱慕的克里斯汀之手……一座巴别塔挡在他们中间。

这些演员都接受过“铃木演员训练法”，田冲是10年，塔季什维利是20年，竹森阳一则是50年。铃木忠志说，要达到正式演出水平，演员至少要训练5年。“如果没有这么长时间的训练，演出的时候他们就难有这样稳定的唱跳动作。”他非常强调身体的语汇，如果身体动作有缺点，那么拉小提琴也拉不出好听的旋律，切生鱼片也不对味。

铃木忠志的创作风格形成于1960年代末至1970年代初，其中一点就是强调身体性。往后几十年，他让演员赤足，专注下半身与地面接触，激发身体的本能，力求精准的身体控制、有感染力的表演，“让身体成为思考与情感的延伸。”不论什么国别，通过练习，这些演员都能融为一体。田冲说，“铃木训练法将身体放置于一个超越日常的场域中，经过长期的训练，演员的身体可以回归中性且富有能量。”